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古代女子的闺房里都有什么？
古书中描写的闺中的女儿家多半是自恋的，在她爱上一个人以前。她先迷恋的人是自己，她最好的闺友是镜子。最有名的镜子是一条叫做若耶的小溪吧，那个在溪畔浣纱的姑娘美丽的倒影把鱼儿都羞得潜到了水底，留下了千百年说也说不完的故事。
铜镜在古代用以梳妆照面和照妖辟邪，现存最早的铜镜出土于殷墟的妇好墓，想必一个协夫出征的女子英雄心底也是极爱美的，更不要说世间平凡的女子了。在西汉年间，人们就开始用铜镜作为男女爱情的表记、信物，取“心心相映”之寓意。生前互相赠送，“朝夕相伴”，死后随之埋入墓中，以示“生死不渝”。
唐苏鄂《杜阳杂编》里有一个“破镜重圆”的故事，记述了南朝乐昌公主与驸马徐德言历经了磨难与悲欢后终得相聚。现今仍常用以比喻夫妻失散后重逢或离异后重归于好。宋代黄坚《沁园春》里写：“镜里拈花，水中捉月，觑着无由近得伊”。不由得让人想到《红楼梦》里那一场镜花水月的梦境，那一场深深的无望的爱情。
【亵衣】
古代女子的内衣最早被称为“亵衣”。“亵”意为“轻浮、不庄重”，可见古人对内衣的心态是回避和隐讳的。中国内衣的历史源远流长，最早的史料见于汉朝。古代女子内衣蕴藏着不尽的昔日情怀，“前圆后方，前短后长，这是应和天地人合一的传统理念；过腰、胸、肩等分别系带，是为了在流动中达到不同的‘塑身修形’效果。袋口的拼接处，必须绣上小幅图案来遮住线的结点，保持画面完整，这便是所谓‘出境生情’”，且汇聚了绣、缝、贴、补、缀、盘、滚等几十种工艺，用以表达不同的主题。可惜有些工艺，今天已经失传。
《红楼梦》六十五回写尤三姐“松松挽着头发，大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸，一痕雪脯”和贾珍、贾琏两个牛黄狗宝喝花酒，洋洋洒脱、嬉笑怒骂，把两个不知耻的男人耍了个够。可等她日思夜想了五年的柳湘莲冷脸出现时，她泪如雨下却连一句辩解的话也说不出来，惟有一死表明心迹，可怜“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。”
【青丝情丝】
青丝缨络结齐眉，可可年华十五时；
窥面已知侬未嫁，鬓边犹见发双垂。
这是《竹枝词》里的句子，古代女子十五岁谓及笄之年，青丝的故事也就此开始，头发是古代女子感情的载体，青丝，就是情丝。一缕情丝，总是要以所爱的男子为寄托，犹如藤萝之依附乔木。在古人笔记中传世的爱情故事处处可见古代女子以秀发相赠、以身心俱陈的笃定情长，而这些故事大都以男人的背信收梢。剪下一缕青丝当做信物赠给情人时，她并不知道那丝丝缕缕最终缠住
古代传统意义上的闺房，指的就是未婚少女个人私密的房间，通常就是一个房间，大富人家的可能是一个别有洞天的“大房间”。在今天的社会，闺房不局限于一个房间，但女孩子睡觉的地方仍然是传统意义上的闺房，一般人不可以随便进入的，而可以随意进入女孩子闺房***聊天的叫“闺蜜”。
虽然今天我们所指的闺房不局限于一个房间，但对于闺房内的环境则远没有古代复杂。今天的闺房通常就是一个穿衣、睡觉、化妆、看手机的地方，而古代女子要在闺房中完成穿衣、睡觉、化妆、女工、读书、学琴、学棋、学画等。当然琴棋书画非一般人家的姑娘可以接触的，以当世人的生活水准，放到古代怎么也有大富人家的水准了。
今天的闺房通常就是床、梳妆台、书桌、大衣柜、一地散乱的衣服或者包包、外加一只猫（都会有猫的），而过去的闺房则需要摆很多东西。
从《红楼梦》中描述的女子闺房来看，除了三大件（大床、梳妆台、衣柜）以外，还要有以下家具：
古代女子是大门不出二门不迈的，而未出阁唤作“待字闺中”，所以“闺房”是很神圣的地方，姑娘们都会在这里度过最温馨、最惬意的时光，而狭窄的人际交往注定了来往都是志同道合之人，茶棋椅就是与好友下棋喝茶、吟诗作对的地方，《红楼梦》中薛宝钗就和林黛玉坐在茶棋椅上评论贾宝玉写的诗。
罗汉床在今天一般称之为“贵妃椅”，也就是小憩的地方，在古代分为“小睡”“大睡”，小睡通常就是在罗汉床上，也可以躺在罗汉床上看书学文。《红楼梦》中黛玉和宝玉在罗汉床上一同坐着闲聊，已属非常亲密的举动。
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