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张照和梁诗正差不了几岁，两人也都是清代书法大家，谁的水平更高？
我觉得两人各有各的不同之处，各有千秋， 张照—早年摹习董其昌，后又兼参王羲之、米芾、赵孟頫等诸家书法，卓然成家。不过，他的书法启蒙老师则是他的舅舅书法家王鸿绪。在王鸿绪的指导下，张照先是描红，然后临摹名家碑帖。张照常听舅舅讲起东晋著名书法家王羲之“墨池洗砚”和王献之习字十八缸的故事，很钦佩王氏父子勤学苦练的精神，并暗下决心要以他们为榜样。不管是三九严冬还是三伏酷夏，张照每天都弯腰直臂，握紧毛笔，认真习字。有时候，张照还将铁尺或沙袋绑在手臂上，以增强臂力和腕力。
张照不但书艺造诣颇深，而且右手左手兼能挥毫，因而被称为“造化手”。他很早就注意到，一般人用右手干的事，“左撇子”们用左手照样也能干好，在学堂里学珠算，左手拨算盘，右手记数字，这时候，左手的作用似乎要大一些。更重要的是，不少优秀的左手书作品甚至呈现出某些特殊的风格。这一切都促使他用左手握起了毛笔，钻研双手挥毫的技艺。张照用左手写字，俯仰起伏，运笔流畅，向来为人称道，然而最风光的却是他坠马伤臂那一次。据清代阮葵生《茶余客话》记载，当年他随乾隆皇帝出巡，不料从马上摔下来，右臂几乎折断。后来他向皇上进《荷叶唱和诗》时，便用左手写楷书，字字凝炼含蓄，没有一笔僵死的笔划，乾隆皇帝顿时大悦。
梁诗——正的书法早期学习赵孟頫、董其昌，楷书学习馆阁体，完全适应了皇帝的喜好，以及科举考试的要求，他能中探花也是理所当然的，他的行书和楷书写的都非常的优美。
我个人觉得他的行书和楷书已经漂亮到了极致，把汉字的结构美发挥到了极致。所以深的乾隆的喜欢，梁诗正在清朝也非常的有名气。
可是，就是这样一位书法家，在当时如此出名，书法史上没有写他一笔，也就是清代的书法没有他什么事，主要原因是他写的书法当时大部分参加科举的人都在写，就是一种考试体，没有什么创新，看来历史是公平的。
至于启功有没有受他的影响，这个不得而知，但是看二人的书法取向都差不多，都是赵孟頫、董其昌一路下来的，结构瘦长，都曾受过柳体的影响。
张怀瓘云，楷法也。
书法人生即书楷人生！
书法好比百米赛跑，
无楷就是从50米起跑。
王羲之有楷乐毅论，
郑板桥有楷 城隍庙碑，
沈鹏无楷即是丑书！
书法有法即美！
与官大、嘴说无关！
书法面前***平等！
二人都是一时翘楚、人中龙凤。生逢同时，同朝为官，又都是皇帝的贴身近臣。当其时，张照书法的名气要大于梁诗正，主要是乾隆皇帝的推崇。而现在，梁诗正的曝光率更高，被公认为清代馆阁第一笔。二人都属于正妍书风一脉，张照行书上承晋韵更浓，梁公楷法更工，也更“馆阁”。抱庸以为，二者相较，不相伯仲，各有千秋。
张照（1691～1745），字得天，号泾南，亦号天瓶居士，江南娄县人。康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。
张照是全能型才子，能诗，善画，通音律，精鉴赏，尤工书法，十九岁中进士，官至刑部尚书。博学广识，简直与苏东坡也有得一拼。张照初学董其昌，后精研颜鲁公、米芾，笔力雄劲，大气庄重。
张照书法最擅长的是行楷，也是“馆阁体”高手，经常为乾隆皇帝代笔。乾隆对他极为赏识，称他的书法造诣已超过王铎董其昌，甚至可以直追王羲之。
梁诗正（16***—1763），字养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘人。幼有异禀，五岁能诗，雍正八年探花，授翰林院编修。乾隆初为南书房行走，历官户部侍郎、户部尚书、兵部尚书、刑部尚书，翰林院掌院学士，协办大学士。后调吏部尚书、工部尚书，后又掌兵部尚书。1763年卒，授东阁大学士，谥文庄。
梁诗正是乾隆皇帝的老师，在文学与仕途上，梁诗正丝毫不逊于张照。梁诗正先后掌持五部尚书，这在历史上也是绝无仅有的事情，有才，又会当官，人中之龙啊。就书法而言，虽在乾隆不如张照那样地吹捧，后世之人对是张是梁谁属第一也各有说辞。
在“馆阁”之中，尤其是极工极妍上，梁诗正是力碾张照的。现代的启功老师，主要是学的梁诗正。梁公的字，不论楷行，那都是“美翻了”的，但就笔法宽度跨度上稍窄于张照。只能说，二者各有其长吧。
抱庸浅谈。图片均自网络。
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